Новости
Дорогие друзья! 15 августа 2023 года - исполняется 151 год со Дня Рождения Шри Ауробиндо. Приглашаем Вас на коллективную медитацию на Самадхи.
Друзья! Представляем Вашему вниманию новую книгу на русском языке "Лучи Света", сборник высказываний Матери.
Приглашаем желающих в группу по Интегральной йоге на занятия по теме «Жизнь Божественная» Шри Ауробиндо. Начало занятий будет определено по мере набора группы.
Приглашаем Вас на коллективную медитацию на Самадхи.
Вышла новая книга Сатпрема - Заметки Апокалипсиса, т. 14
Я знала Художника Хроники Матери. Мирра-Художник (том 2)
Судхата Нахар
Хроники Матери
том 2
Мирра - художник
Глава 1
"Я знала художника"
Мирра Альфасса и Анри Мориссе поженились 13 октября 1897 года.
Они стали жить в доме № 15 по улице Лемерсье.
Для Мирры началась новая жизнь.
Не только жизнь домохозяйки, но также и жизнь художника. Мирра погрузилась в мир искусства и художников. На протяжении десяти лет Она самым непосредственным образом будет познавать эту жизнь.
Однажды в 1951 году, кто-то спросил у Матери, почему современное искусство выглядит так ужасно. В ответ Мать рассказала следующую историю в своем неподражаемом стиле:
«Я знала художника, который был студентом Гюстава Моро[1]. Гюстав Моро (1826-1898) получил свой первый успех в Салоне в 1864 году; он, Пюви де Шаванн[2] и Редон[3] были главными представителями Символизма в искусстве. Стиль Пюви де Шаванна был отмечен классической ясностью и равновесием; он расцветает в его многочисленных масляных работах. Его фрески отличались своей гармонией композиции и умеренными цветами. Интересно то, что на Конгрессе Истории Религии, проводимом в Париже в августе 1900 года, когда Свами Вивекананда читал лекцию в величественном амфитеатре Сорбонны, в качестве фона за ним была использована фреска этого художника «Священная роща». Этот рисунок получил высокую оценку от Матери.
Матисс[4], лидер группы «Фовизма»[5], Марке[6], Руо[7], Дешвалье[8] были одними из учеников в студии Моро. Редон, Дали и несколько других художников находились под большим влиянием творчества Гюстава Моро.
Мать сказала: «Я знала художника, который был учеником Гюстава Моро, и честно говоря, он был очень хорошим художником, он хорошо владел своей техникой, но затем... голод одолевал его, и он не знал, как сводить концы и концами, и он начинал жаловаться. Однажды один его друг, желая ему помочь, послал к нему торговца картинами. Когда торговец вошел в его студию, бедный человек сказал сам себе «Наконец-то, вот мой шанс», и показал торговцу лучшие из своих работ. У торговца вытянулось лицо. Он осмотрелся, побродил по студии, и начал тщательно осматривать каждый угол, когда неожиданно нашёл»...
«Ах! Я должна объяснить вам...», вздохнула Мать, потому что большая часть из нас была абсолютно невежественна в этом отношении, так что Матери приходилось объяснять в деталях каждую тему, чтобы дать нам хотя бы смутное понимание. Поэтому затем Мать объяснила нам, что у каждого художника после его дневной работы остается смесь красок на его палитре. И эти краски невозможно использовать на следующий день, потому что они высохнут, художник соскабливает все эти краски с помощью шпателя и намазывает их на холст. А так как много цветов смешиваются вместе, то картина, которая появляется таким образом, может быть самой неожиданной.
Мать продолжила свою историю: «В одном углу стоял такой холст, на который художник обычно накладывал соскобленную краску. Торговец неожиданно увидел её и закричал: «Вот! Ты одарен, мой друг, это чудо, это то, что нужно выставлять! Посмотри на это богатство красок, это разнообразие форм, а какое воображение!» Бедный голодный мужчина робко ответил: «Но, Мистер, это лишь соскобленная краска!» На что торговец подошёл к нему и сказал: «Глупый человек, тебе не стоит так говорить!» И он добавил: «Отдай эту работу мне, я заберу её, чтобы продать. Дай мне столько, сколько захочешь - десять, двадцать, тридцать таких работ в месяц - я продам их всех и сделаю тебя известным». И как я уже говорила, желудок художника стонал, он был несчастлив, но сказал: «Хорошо, возьми ее, я посмотрю». Затем пришел арендодатель, требуя деньги за аренду, пришел продавец красок, требуя оплату по предыдущему неоплаченному счету; а кошелек был настолько пуст, насколько это вообще может быть, поэтому, что ему оставалось делать? Итак, он не стал создавать рисунки, соскребая краску, но позволил разыграться своему воображению - так, что формы не имели ярких очертаний, краски были все перемешаны и искрились яркостью, и так, что никто не мог бы с точностью сказать, что же именно он перед собой видит, а так как никто не мог сказать ничего определенного, то людям, которые ничего не понимали в этом рисунке, оставалось только восклицать: «Как прекрасно!». Вот такие работы он начал продавать своему торговцу картинами. Он никак не мог сделать себе имя с помощью своих собственных рисунков, которые были очень хороши - действительно хороши, он был очень хорошим художником - но он обрел мировую репутацию благодаря этим ужасам! Это произошло в самом начале развития современного искусства, на Всемирной выставке в 1900 году[9]. Если бы я назвала вам его имя, вы бы все узнали его».
Затем Мать продолжила знакомить нас с настоящей историей искусств. С Матерью мы получили обширное образование.
«История начинается с ... человека, который еще жив и чьи тарелки никогда не бывают круглыми... Сезанн!! Это началось с него...»
Какое-то время Мать размышляла, а затем добавила: «Нужно сказать, что искусство конца прошлого века, искусство эпохи правления Наполеона Третьего было плохим. Это была эра бизнесменов, особенно эра банкиров, финансистов; и вкус, совершенно определенно, опустился очень низко».
Если мы спустимся по тропе Истории и остановимся в Европейском «Доме 1800-х гг», мы сможем наблюдать за дорогой и увидеть марш Времени. Стоит нам это сделать?
Вот идет Наполеон Бонапарт. С начала времен Первого Консула Первой Республики, установленной после Французской Революции в 1789 году, которая разрушила монархию, он сам себя короновал в качестве Императора в 1804 году. Армия Наполеона Бонапарта прошла по всей Европе; и Наполеон повсюду сеял новые идеи, которые проращивали ростки Революции: Свобода, Равенство, Братство. Но его хитрость не была ограничена только полем боя. Он был великим кодификатором. Он дал Франции её Общее Право, её префектов (главные должностные лица во Французских департаментах), её университеты и Службу Аудита, основал Банк Франции и так далее.
Все эти институты существуют и до сих пор, свидетельствуя о широком уровне гениальности Наполеона. Одним словом можно сказать, что Наполеон был вестником Порядка в его стране, тем, кто установил Закон.
Закон прокладывает путь для своей сестры - Науки. Затем триумфально появляется наука.
Можно описать это строками из стихотворения Шри Ауробиндо: «Обузданные кони пара и молний были объединены, чтобы тащить наши колесницы[10]»
Это был век Позитивизма. Наука - это холодное отрицание. Под её «пристальным ищущим взглядом мистицизм исчез из виду, сбитый с толку[11]».
Однажды видел я во сне, как гланда сочиняла Гамлета, пьянствовала
У Меримейда, взяв бессмертие в полон;
Комиссия гормонов на Эгейском берегу
Писали музыку для Илиады с Одиссеей.
Щитовидка, медитируя почти что в неглиже
Под деревом святым буддистов, узрела вечный Свет,
И, встав из своего могучего уединения,
Изрекла всю правду про восьмеричный Путь и Колесо Судьбы.
Мозги, ведомые расстроенным желудком
Прогрохотали сквозь Европу, покорили, возглавили и пали...
.....Так развлекался сюрреальный мир, в то время как
Ученый забавлялся с атомами и раздувал
Вселенную, пока Бог не закричал всем - "Хватит!" [12]
А пока звезда Великобритании всё еще восходит. Британцы распространяют идею коммерциализации. Утилитаризм управляет волнами.
Следом за триумфом науки идет стремительная индустриализация. Очень скоро коммерческий средний класс накопит благосостояние. И искусство, удовлетворяя требования новой индустриальной буржуазии, нуворишей (богатых выскочек), которые хотят иметь символ статуса, становится «полностью коммерческим, неясным и невежественным с начала прошлого века до его середины», - как сказала нам однажды Мать в 1953 году. «Оно стало крайне коммерческим и полностью отстранённым от истинного чувства прекрасного».
Во Франции это произошло во времена правления Наполеона Третьего, когда были основаны в1860-х гг. такие важные банки как «Лионский кредит» (Crédit Lyonnais) и Сосьете Женераль (Société Générale), когда начал работать телеграф, когда появились новые универмаги, такие как «Le Bon Marche[13]». Подъем Парижа как столицы роскоши и моды был знаком Имперских достижений. Но строительство Суэцкого Канала в 1869 году Фердинандом де Лессепсом было главным украшением правления Наполеона Третьего.
Однако, возможно Париж манил к себе Миру Исмалун не своей роскошью и модой. По всей вероятности его притягательность находилась где-то еще: Париж становился культурным центром Европы. Это отмечалось Всемирными Выставками в 1867 и 1889 годах, в годы строительства Эйфелевой Башни, когда Буффало Билл пришёл в Париж, а маленькая Мирра встретила своего краснокожего Индийского друга.
Тем не менее, пока новые капитаны индустрии спешили со своим техническим прогрессом, ускоряющийся шаг индустриализации разрывал баланс между городом и страной. Вырванные с корнем люди стекались в города. Индустриальное общество создало новые рабочие пролетарские массы, которые брали приступом баррикады. За Франко-Прусской войной в 1870 году последовала осада Парижа, при которой 36.000 человек погибли от голода. По пятам следовало Восстание Коммунаров в 1871 году, во время которого было казнено 30.000 человек.
В это время среди писателей и художников назревал бунт против этой эпохи буржуазии и утилитаризма.
Итак, Европа, со своими истощенными запасами, обратилась к своему искусству и литературе, чтобы открыть новый путь.
Во Франции такие художники, как Коро[14], Милле[15] и Барбизонская школа покинули опустошенные и переполненные города ради сельской деревни. Новую роль стало играть рисование пейзажей, а Импрессионисты начали тщательное исследование этой темы.
Прорываясь через непроницаемую поверхность вещей, они провозгласили верховенство света. Монэ[16] и Дега[17] освободили свои картины от какого-либо литературного смысла, тем самым сокрушая принятую конвенцию о том, что любого рода искусство должно иметь строго повествовательное содержание. Для импрессионистов имела значение не форма или содержание, но только свет. Свет, который охватывает вечность.
Французской публике стали известны такие великие имена как Дега, Монэ, Писсаро[18], Ренуар[19] и Сислей[20] благодаря их первой групповой выставке в Париже в 1874 году.
Вообще говоря, середина девятнадцатого века во Франции была эрой великой перемены. В воздухе витала революция.
Пока художники осуществляли революцию в художественном подходе и технике, писатели и поэты в свою очередь революционизировали в литературе. Первая половина девятнадцатого века была эрой Александра Дюма[21], Виктора Гюго[22] и Флобера[23], во времена второй половины доминировали Ги де Мопассан[24], Жюль Верн[25], отец научной фантастики, Эмиль Золя[26], известный за его письмо «Я обвиняю». Они обогатили французский язык настолько, что он стал, по словам Шри Ауробиндо «величайшей кладовой хорошей прозы среди других мировых языков». За великим поэтом Шарлем Бодлером[27] последовал Стефан Малларме[28], который был основателем нового курса поэзии, импрессионизма и символизма, за которым последовали в различной степени, разными путями, но в том же самом направлении Поль Верлен[29] и Артур Рембо[30] - оба поэты с громкой славой.
За границей был свежий дух. Сама атмосфера была переполнена бунтом против старых классических ценностей - наследия Ренессанса и Барокко.
На самом деле, Гюго, Бодлер, Золя вступились в защиту Манэ[31], когда его со всех сторон атаковали за его революционное рисование. Критичная работа Бодлера «Романтическое искусство» (1868) считается началом современной художественной чувствительности. На самом деле Золя встретил Манэ в 1866 году и сразу же стал защитником Импрессионизма. В его романе «L'Euvre» один из главных героев представляет собой смесь Манэ и Сезанна.
Первая групповая выставка Импрессионистов прошла 15 апреля 1874 года в студии фотографа Надара[32], на углу бульвара Капуцинок, и была первым предупреждающим дуновением против влиятельных кругов. Там было тридцать участников выставки.
Борьба Импрессионистов в то время была главной борьбой современного искусства, и была направлена против предрассудков и надменности социально принятого искусства.
Как сказала Мать: «Искусство эпохи правления Наполеона Третьего было плохим. Это длилось примерно до конца прошлого века, примерно до 1875 года. После чего началось ответное действие. Затем последовала целая эпоха совершенной красоты (я говорю это не только потому, что я сама тогда рисовала!), но все художники, которых я знала, были истинными художниками, они были серьезными и творили великолепные работы. Это была эпоха Импрессионизма; это была эпоха Манэ, это была блестящая эпоха, они делали прекрасные вещи».
Да, они оставили нам изумительные, напитанные светом мерцающие пейзажи, блеск которых никогда не потускнеет.
[1] Гюстав Моро (Gustave Moreau) (1826 - 1898) - французский художник, представитель символизма.
[2] Пьер Сеси́ль Пюви́ де Шава́нн (Pierre Cécile Puvis de Chavannes, (1824-1898) - французский художник.
[3] Одилон Редон (фр. Odilon Redon; 20 апреля 1840, Бордо - 6 июля 1916, Париж) - французский живописец, график, декоратор, один из основателей символизма и «Общества независимых художников» .
[4] Анри́ Мати́сс (Henri Matisse; 1869-1954) - французский художник и скульптор, лидер течения фовистов. Известен своими изысканиями в передаче эмоций через цвет и форму.
[5] Фовизм (от фр. fauve - дикий) - направление во французской живописи конца XIX - начала XX века.
[6] Альбе́р Марке́ (фр. Albert Marquet, 27 марта 1875, Бордо - 13 июня 1947, Париж) - французский художник.
[7] Жорж Руо (фр. Georges Henri Rouault; 27 мая 1871, Париж - 13 февраля 1958, там же) - французский живописец и график, наиболее крупный представитель французского экспрессионизма.
[8] Жорж Дешвалье (1861-1950) - французский художник.
[9] Всемирная выставка 1900 года (фр. Exposition Universelle) проводилась в Париже (Франция). Проходила с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Символом выставки стала встреча нового, XX века. Главенствующим стилем на выставке стал ар-нуво. За семь месяцев выставку посетили более 50 миллионов человек, что является рекордной цифрой и по сей день. Свои экспозиции в 18 тематических отделах представили 35 стран.
[10] Из стихотворения «Видение науки» (A Vision of Science)
[11] Из стихотворения «Видение науки» (A Vision of Science)
[12] Из стихотворения Шри Ауробиндо «Сон сюрреалистичной науки» (пер. Л. Ованесбекова)
[13] В переводе с французского означает «Дёшево» (прим.пер)
[14] Жан Батист Камиль Коро (фр. Jean-Baptiste Camille Corot; 17 июля 1796 - 22 февраля 1875) - французский художник пейзажист
[15] Жан Франсуа Милле́ (Jean-François Millet, 4 октября 1814 - 20 января 1875) - французский художник, один из основателей барбизонской школы.
[16] Оска́р Кло́д Моне́ (Oscar-Claude Monet, 14 ноября 1840, Париж - 5 декабря 1926, Живерни) - французский живописец, один из основателей импрессионизма.
[17] Эдга́р-Жермен-Илер де Га, или Эдга́р Дега́ (Edgar Degas) (19 июля 1834, Париж - 27 сентября 1917) -французский живописец, один из виднейших и оригинальнейших представителей импрессионистского движения.
[18] Жако́б Абраа́м Ками́ль Писсарро́ (Jacob Abraham Camille Pissarro, 10 июля 1830, остров Сент-Томас - 12 ноября 1903, Париж) - французский живописец, один из первых и наиболее последовательных представителей импрессионизма.
[19] Пьер Огю́ст Ренуа́р (Pierre-Auguste Renoir; 25 февраля 1841, Лимож - 2 декабря 1919, Кань-сюр-Мер) -французский живописец, график и скульптор, один из основных представителей импрессионизма.
[20] Альфред Сислей (Alfred Sisley, 30 октября 1839, Париж - 29 января 1899, Море-сюр-Луэн) - французский живописец-пейзажист английского происхождения, представитель импрессионизма, родился и прожил большую часть жизни во Франции.
[21] Алекса́ндр Дюма́ (Alexandre Dumas, père; 24 июля 1802, Вилле-Котре - 5 декабря 1870, Пюи) - французский писатель, чьи приключенческие романы сделали его одним из самых читаемых французских авторов в мире. Также был драматургом и журналистом.
[22] Викто́р Мари́ Гюго́, (Victor Marie Hugo); 26 февраля 1802, Безансон - 22 мая 1885, Париж) -французский писатель (поэт, прозаик и драматург), глава и теоретик французского романтизма. Член Французской академии(1841).
[23] Гюста́в Флобе́р (Gustave Flaubert; 12 декабря 1821, Руан - 8 мая 1880, Круассе) - французский прозаик-реалист, считающийся одним из крупнейших европейских писателей XIX века. Много работал над стилем своих произведений, выдвинув теорию «точного слова» (le mot juste). Наиболее известен как автор романа «Мадам Бовари» (1856).
[24] Ги де Мопасса́н (Guy de Maupassant) полное имя - Анри́-Рене́-Альбе́р-Ги де Мопасса́н (Henry-René-Albert-Guy de Maupassant); 1850-1893)- французский писатель, автор многих знаменитых рассказов, романов и повестей.
[25] Жюль Габриэ́ль Верн (Jules Gabriel Verne; 8 февраля 1828 года, Нант, Франция - 24 марта 1905 года, Амьен) - французский географ и писатель, классик приключенческой литературы, один из основоположников научной фантастики. Член Французского Географического общества. По статистике ЮНЕСКО, книги Жюля Верна занимают второе место по переводимости в мире, уступая лишь произведениям Агаты Кристи. Его книги были напечатаны на 148 языках
[26] Эми́ль Золя́ (Émile Zola; 2 апреля 1840, Париж - 29 сентября 1902, там же) - французский писатель, публицист и политический деятель.
[27] Шарль Пьер Бодле́р (Charles Pierre Baudelaire; 9 апреля 1821 - 31 августа 1867, Париж) - поэт и критик, классик французской и мировой литературы.
[28] Стефа́н Малларме́ (Stéphane Mallarmé) (18 марта 1842, Париж - 9 сентября 1898, Вальвен, близ Фонтенбло) - французский поэт, примыкавший сначала к парнасцам (печатался в сборнике «Современный Парнас»), а позднее стал одним из вождей символистов. Отнесён Полем Верленом к числу «прóклятых поэтов».
[29] Поль Мари́ Верле́н (Paul Marie Verlaine, 1844-1896) - французский поэт, один из основоположников литературного импрессионизма и символизма.
[30] Жан Николя́ Артю́р Рембо́ (Jean Nicolas Arthur Rimbaud; 1854-1891) - французский поэт, один из основоположников символизма, представитель группы «прóклятых поэтов».
[31] Эдуа́рд Мане́ (Édouard Manet; 1832-1883) - французский живописец, гравёр, один из родоначальников импрессионизма.
[32] Надар (Nadar; настоящее имя - Гаспар Феликс Турнашон, Gaspard-Félix Tournachon; 1820-1910) - знаменитый французский фотограф, карикатурист, романист и воздухоплаватель.